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好康!好康!好東西分享來囉!

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說起我的前女友,在性事方面,不僅需求很大,而且口愛技術更是一流,每次都搞的我又累又爽!我白天去上班,晚上回來還要天天操,說真的,那段時間真有點力不從心,但現在回憶起來,那可真是「甜蜜的負擔啊!」。

唉!已經習慣有「她」的我,為了滿足「身體」的空虛,我決定上網找新炮友!

 

以下是找炮友的心得分享:

炮友有分付費」跟「不花錢」的,付費的好處是妹子幾乎比較願意出去,但問題是我口袋不深XD!為了省錢,我選擇不花錢(小弟強力推薦),你只要上我建議的「成人交友」網站。上去後,再填一些基本的資料就大功告成!

 

提醒大家:「有些資料(如年紀)可以留假資料,e-mail絕對要留真的,不然以後怎麼約炮友出來」,運氣好的話,很快就能找到不錯的炮友,找到你的第二春。

 

成功經驗分享

基本資料填完,接下來就是鎖定目標。

基本上,會來這裡的女生,一半以上都不是要找男友的,也沒人想在這裡找老公,大部分都是心情沮喪、失戀、短期需要人抱抱哄哄或排遣寂寞才來上來!

所以最好是可以要到line,換line聊比較方便。等到感覺不錯,時機可熟就可約出來見面。一旦確定要見面了,代表你已經成功一半了!加油!

根據我的經驗,對方照片若有90分,本人大概只有80分(大家都會修圖),如果見面感覺還可以,就可以進行下一步了!

一般行程就是先約吃飯(若直接約居酒屋、約小酌喝酒更好)

因為小酌一下燒酌~~啊嘶~~氣氛都來了~~

然後快吃飽的時後再禮貌性詢問:男人約汽車旅館

有急著回家嗎?

對方如果是說:有~  想睡了~  想回家了~

那就沒戲了,哭哭!

 

對方如果是說:看你啊, 都可以

那就可以開口說:那我們找個地方休息聊聊天?

 

這樣子比較不尷尬, 也讓女生比較舒服一點

可以找家不錯的hotel休息,如果可以約到hotel休息聊天,基本上就沒問題了!

 

光這招,我約成功三位,有兩位都是這樣子的!

上次我就約到一個23歲的妹子,最後就順利去摩鐵開戰了。

愛愛後,若不喜歡,就找下一個吧!一旦找到「適合」,一定要鎖定好。那可是長期炮友呀(以後基本上就不用再花錢、花時間了)
ps:我發現在裡面外國人還不少,下次我想約我麻吉來挑戰吃「洋菜」,搞不好會有意外的艷遇!

 

下面是我常去網站!

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優點:這裡會員最多,只要努力一點,應該很快的就約的到,但是請注意有一些假人可能是詐騙喔!

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優點:大多以台灣、新加坡、香港居多!想找台灣妹妹,這裡最適合,沒語言問題!

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這個是我新發現的交友網,我還沒上去實際試過。其實這個交友網站跟上面介紹的性愛約會有很大的不同。是那種傳統要尋找「真愛」(就是要找老婆的啦)。

結論:你不要一夜情,要純純的愛(想找乖乖的、終身伴侶),那就加入牽手50試試吧!

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小弟就介紹到此^^

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最後提醒!上陣時,千萬要注意安全至上,防護措施必須做到完整^^ bye~

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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MLB》勇士弗里曼轟最強終結者 退釀酒人闖國聯冠軍賽

今天大聯盟季後賽場上有三組比賽,台灣時間半夜太空人先以10:1戰勝白襪,連五年闖美聯冠軍賽,將與紅襪對決,而國聯這邊勇士與釀酒人也很激烈,例行賽在國聯東區僅拿88勝73敗就封王的勇士不被看好,但他們卻以2:1領先釀酒人率先聽牌,面對釀酒人強悍投手群他們豪不畏懼,今天再以5:4險勝,成功晉級國聯冠軍賽。此戰勇士派出王牌先發莫頓(Charlie Morton)應戰,釀酒人則輪到實力較普通的勞爾(Eric Lauer),而兩人在今天的比賽中都慘遭痛擊,莫頓投3.1局被敲4安打失2分,勞爾也只投了3.2局被敲4安打失2分,雙方都早早被換下,輪到牛棚對決,而這場比賽雙方打線你來我往,第4、5局兩邊都各拿4分,到第8局前都一直以4:4平手。第4局釀酒人率先展開攻勢,捕手納瓦耶茲(Omar Narvaez)和老將肯恩(Lorenzo Cain)雙雙擊出一壘安打,比數2:0領先,但4局下半勇士馬上反攻,羅薩里歐(Eddie Rosario)敲出安打一口氣要回2分,他生涯季後賽打擊率.250,此系列賽手感火燙,有.308的表現,可說是勇士能晉級的功臣之一。5局上釀酒人繼續得分,一壘手泰萊斯(Rowdy Tellez)在完全沒選球情況下敲出2分炮,他逮中對方87.3 mph的滑球轟向中外野,送葉利奇(Christian Yelich)一起回本壘得分,而沒想到勇士在下半局又把比分追平,從小熊轉來的彼德生(Joc Pederson)又建功得1分,他季後賽7打數3安、2轟拿5分,打擊率高達.429,勇士完全撿到寶。接著狄阿勞(Travis d'Arnaud)再敲出一壘安打送出追平分,兩隊4:4平手,勇士一路緊咬釀酒人,完全不讓對方拉開比數,是本場獲勝關鍵。到最關鍵8局下半由勇士進攻,釀酒人二話不說,推出例行賽有34次救援成功的王牌終結者海德(Josh Hader)守分,他先成功用連2K解決前面打者,沒想到劇情出現反轉。The definition of clutch. (MLB x @ftx_app) pic.twitter.com/l3wqKAwEaV— MLB (@MLB) October 13 2021 接著他對上勇士王牌打者弗里曼(Freddie Freeman),對方本季入圍漢克阿倫(Hank Aaron)獎,例行賽有31轟表現,而弗里曼面對超強終結者海德完全沒選球,直接逮中83.6 mph滑球轟向右外野,勇士取得關鍵5:4領先,最後派左投史密斯(Will Smith)守住9局上半,以1分差獲勝,成功晉級國聯冠軍賽,弗里曼成為最大英雄!

【律師之眼】走私毒品來台「情堪憫恕」判緩刑 宣示反毒玩假的?

一名林姓男子裡用進口抽油煙機名義,夾帶3.4公斤K他命自馬來西亞以航空快遞來台遭海關攔截經調查局逮捕,但桃園地方法院以林嫌自白坦承減刑,且調查後認為林在運毒非主導地位、毒品未流入市面,認定「情堪憫恕」二度減刑,原本涉7年以上重罪,最後判緩刑5年仍可上訴,判決一出,引起社會譁然。新聞案例中林男為3萬元報酬和同夥從馬來西亞走私3.4公斤K他命來台,遭海關攔截並經調查局逮捕,法院認定林男自白坦承犯罪及有其他情堪憫恕之事由減刑二次並宣告緩刑5年。本案可分為減輕事由及宣告緩刑兩點觀察。減輕事由部份,林男偵、審中均自白,法官依毒品危害防制條例第17條第2項即應給予減刑,此為立法者在制定毒品危害防制條例時為了杜絕毒品泛濫及鼓勵被告即時悔改所做之立法決定,法官並無裁量空間。特別的是法官又以刑法第59條「犯罪情狀顯可憫恕」而減輕其刑,此即為本案法官於事件中裁量,主要理由有二。一、非主導毒品運輸之人,惡性不重大。二、K他命經查獲未流通在外,未對國人產生實際危害。緩刑部份,宣判2年有期徒刑,無非也是為了在本案中能夠適用緩刑及緩刑配套措施。緩刑考量的關鍵在於台灣監獄矯正政策,判決中提到「倘令其入監服刑,恐未收教化之效,即先受與社會隔絕之害」。講白一點,若矯正機構管理上沒辦法達到預期效果,無疑是給受刑人交流犯罪技巧、經驗、人脈的機會。對犯罪者與社會(受刑人縱有歸附社會的一天)來說都不是最適當的決定。但以上地方法院的判斷,是否適當,其實有前例可供參考。2016年底桃園地方法院就運輸第二級毒品案件判處有期徒刑二年並宣告緩刑4年,該案於當時同樣引起大眾譁然,媒體並以「走私4公斤安毒判緩刑 檢方質疑鼓勵犯罪」報導之。該案件檢察官當時已提起上訟,並獲得高等法院支持,高等法院撤銷原判決並改判有期徒刑3年8個月並獲最高法院支持,本案就此確定。2016年案中地方法院同樣是援引刑法第59條並以「尚未出境即遭查獲」、「被告非居於運輸甲基安非他命之主導地位」等理由而認「顯可憫恕」而減輕其刑。惟上訴後,高等法院及最高法院認為該案被告「非有何不得不為之情狀」、「雖非本件運輸毒品之主謀策劃者,然確屬要角」、「運輸擴散毒害效果不存在何等特殊原因或環境,且客觀上不足以引起一般人同情」、等理由與第一審法院認定相反,認為該案被告之犯行並不足以引起一般人同情。又毒品危害防制條例修正案於2019年12月17日才三讀通過,修正重點即在重罪重懲,提高製造、販賣、運輸毒品的刑度及罰金;將持有第三級毒品由20公克降為5公克以上,擴大4倍入刑範圍。宣示政府、立法院嚴懲毒品上游犯罪的決心與對毒品犯罪的深惡痛絕。承前所述,在毒品危害日益加劇、無孔不入伺機侵入危害國民健康影響國家安全之時,立法者與上級法院已分別修法加重刑責及判決宣示絕不寬貸之意旨,並認為毒品上游犯罪並無值得同情之處,應予嚴懲以儆效尤。在時至2021年毒品犯罪依然氾濫之今日,本新聞案例之地方法院判斷即值得我們思辨與關注。

羅智強自揭臉書經營危機 曝118萬粉絲內幕:這是不可抵抗的命運

國民黨台北市議員羅智強近日出版新書,他表示僅花20天就完成此書,破了自己人生紀錄,感嘆人生是一場無止盡的奮鬥與戰鬥,寫書與社群經營皆然。羅指出,他花3年達成「臉書百萬粉絲」目標,卻開始面臨「天花板效應」,2年粉絲只成長了18萬,臉書演算法的更動對其粉專觸及率影響極大,讓他直呼:「社群平台的『演算法』,幾乎像是一種不可抗的命運,左右所有社群經營者的發展。」羅智強12日在臉書發文表示,人生是一場無止盡的奮鬥與戰鬥,寫書與社群的經營都是,我們無法保證,今天的成功會永遠的延續,更無法保證,明天會不會忽然就遇到一個天大的挫敗,讓過去的成功,盡付東流;我們唯一能保證的就是。不斷的、繼續的、努力的奮鬥下去。羅智強指出,他2016年立志要打造臉書百萬粉絲,這個目標在2019年初實現,雖花了3年時間克服種種難關達標,但他也開始面對新的難關和瓶頸。第一,他開始面臨「天花板效應」,粉絲破100萬後成長數大幅趨緩,從2019年到2021年粉絲僅成長18萬;第二,臉書不斷調降政治性粉專的觸及率,並不斷更動演算法,這對他的臉書粉專經營產生了很大的影響;第三,在台灣的政治影響力上,臉書已不再一枝獨秀,YouTube、IG、TikTok都開始快速分食臉書在台灣的政治影響力;第四,他的核心優勢是「文字」,YouTube和TikTok都以影音為主,而IG則重圖片,這2項都不是他的長項,進入和經營門檻遠大於臉書。對此,羅智強直言:「社群平台的『演算法』,幾乎像是一種不可抗的命運,左右所有社群經營者的發展。」舉例而言,他花了100萬分的力氣,建立了100萬的臉書粉專,其觸及率的效果是100萬分,若臉書把政治粉專的觸及率砍半,就等於他的粉絲數從100萬對砍變成了50萬,其影響是非常直接而強大的。但羅智強也說,很多人把這樣的變化看成一種危機警訊,他卻認為是鼓勵自己轉型突破的契機;他不能以臉書有118萬粉絲自滿,他給自己一個新的戰鬥目標:臉書、IG、YouTube和TikTok這4個社群平台,總粉絲(訂閱)數能超過200萬。

第二檔戰略新板股 進典-新13日每股42元掛牌興櫃

進典工業(6843,簡稱進典-新)在9月30日申請戰略新板,將在13日以每股42元掛牌興櫃買賣,也是繼東研信超(6840)7月26日掛牌後,第二檔掛牌戰略新板股;進典工業自結前八月業績,營收5億5540萬元,稅後盈餘5109萬元,每股盈餘1.77元。進典工業主要從事各種機械五金加工買賣業務、控制開關製造加工買賣業,致力於閥門研發、生產及品牌經營。進典目前資本額為2億9602萬元,109年營收為6億4462萬元,稅後盈餘6167萬元,每股盈餘2.15元,推薦證券商為永豐金證券及凱基證券。櫃買中心為配合政府政策協助創新企業發展,自110年7月20日「戰略新板」正式開板以來,首檔申請登錄「戰略新板」公司東研信超(6840)已於7月26日起開始交易外,9月份陸續新增受理數泓科技、進典工業、宏碁智醫等3家公司申請登錄「戰略新板」,累計已有4家。

開卷書摘》讓我們在一起:談劇團組成的世代轉變

過往的劇團組成,多半以「創辦人╱主創者」為核心,再去組織團隊、發展作品;但,近年的新生代團隊在組成契機與方式、創作策略與模式中,也開始出現「所有人共同發想」的亮眼案例。那麼,他們「在一起」的原因、方式與後續可能是什麼?藉此現象,讓我們一窺「一起做事」劇場生態變化。眾星拱月? 劇團與個人的緊密關係回過頭來說,我們認識劇團的方式,很大比例是與創辦人並為主創者有強烈連結。舉例來說,屏風表演班與李國修、表演工作坊與賴聲川、果陀劇場與梁志民、狂想劇場與廖俊凱、故事工廠與黃致凱等。(註1)這種緊密關係,多出現於成立一定時間與規模的劇團,但跨越不同時代,甚至不乏新興劇團,也延續此邏輯。這種強烈連結亦來自於這些創辦人多為「導演」身分,而現代劇場的「導演中心」讓他們藉劇團組成,來進行作品的完成與風格的養成。從中會發現一個現象:「個人生命與使命」近乎等於「劇團生命與風格」;因此,劇團成立可能更帶有功能性,用於整合與規劃,不管是團員、或是因應個別作品配合的幕後人員,都如「眾星拱月」般去完成作品。 前述說法並無負面之意,也並非忽略每個劇團╱作品完成的背後所必須有的眾人之力,而是在這樣的生態下突顯創辦人之於劇團不只有主導性,更已成為一種「標誌」,無法任意轉移,於是理解順序會把「團隊」的位置擺在「個人」之後。舉例來說,有些劇團面臨到所謂「接班」的話題,而這個動作與用詞就明顯體認到劇團是有某個持有者,而必須透過認可的程序交接。以屏風表演班來說,李國修病逝不久後,便宣布無限期暫停演出,王月沒有將劇團交給李國修的學生;當然這背後有很多主客觀因素,而當時被點名的接班人後來都個別成立劇團,但也顯示的是這種連結難以用任何手段進行抹除。(註2)從「在一起的方式」開始的改變若我們從「組合方式」來認識劇團的話,近10年有些劇團的組成方式開始有打破前述架構的可能,如明日和合製作所(2016)、進港浪製作(2016)、僻室(2018)、斜槓青年創作體(2018)等,(註3)最明顯的是:這些劇團從「組成方式」形成「創作主體╱核心位置」的轉變。這部分從明日和合製作所於官方網站的「關於我們」顯現。他們說:「有別於常見的團體組成中以專業、技術、功能為導向的分類激盪模式,將3人同時置放於『作者』的位置,以水平式生產進行藝術創作。」組成團隊的張剛華、洪千涵與黃鼎云是同學,且都為導演,用他們所謂的「和合式collective」來啟動共同創作;同時,他們也多線進行,保有各自創作的權利,以及與其他創作者╱團隊的合作關係。同年創團的進港浪製作也相仿。創團4位成員洪唯堯、陳煜典、吳言凜與孫唯真都畢業於國立臺北藝術大學(吳言凜大其他3位1屆),各有導演作品。團長洪唯堯提到當初發起組團的想法是,沒想要以自己為主、有不同風格是好的,以及喜歡過去在學校一起做事的感覺。(註4)略帶隨機,更像是延續過往經驗,抱持著「希望大家都是創作者」,讓進港浪製作在一個晚上就確定成軍。同時,可觀察到這些新生代劇團的組成,多數延展學生時代的合作關係,與校園生活、訓練體系等都有很明確連結,如斜槓青年創作體來自國立臺南大學,於是更擅於社區劇場的創作發展。思劇團總監高翊愷觀察近期的劇團組成,感性地說了句「不用一個人單打獨鬥。」他認為,更早之前的李銘宸、余彥芳等人都有這種「共同人的共同發想」,且創作具備「共有性」的現象;因此,明日和合製作所這種「集合式」的創作法要說是劇團組成方式的「分水嶺」比較誇張,但還是很有代表性,是在對的時間做出一定程度的宣示。他也特別提到,複象公場、深夜放電所、僻室等團都有透過關照每位成員彼此的關係,去重新詮釋工作方式。「一起做事」的所有可能進港浪製作與明日和合製作所「都是導演」的組成方式,確實成為多頭馬車,也可能在過程裡尋求發展可能。進港浪製作的陳煜典認為團隊4人發展各自定位與風格、喜好,而「沉浸式劇場」這種與觀眾有所連結的創作形式,會相對允許「多導演」的合體。在創團初始似乎並無「品牌思維」,而是找到一個讓他們能湊起來創作的方式;洪唯堯表示,到了近期才開始與團隊成員討論是否以「當下性更高,且僅有一次性,並向觀眾提問、連結與交流」為創作方向的代表。至於,最初就以「沉浸式劇場」開疆闢土的明日和合製作所,較明確也較早踏在這個方向。他們也在陸續的創作裡,審視自己作為創作者的角色去組織作品,且不局限於傳統的劇場空間。(註5)至於,僻室與斜槓青年創作體則擁有另一套「組合方式」,共有特點是:都有幕後工作者為固定成員,如僻室有燈光設計吳峽寧與羅宥倫、服妝及造型設計陳則妤與劉襄頡、舞台監督與技術統籌蔡傳仁、行政魏聆琄等,於是能以團隊方式更有效的組織與整合資源,推動作品完成,更橫跨劇場、影視、視覺、展場設計等。而斜槓青年創作體因有音樂設計背景的林謙信為共同創作者,與創始團員朱怡文(導演、表演)、周韋廷(表演、編劇)的作品更早預見音樂的介入與發展,也於音樂性上更有表現,如《香蘭男子電棒燙》隨觀眾移動的現場演奏、《你欲泅去佗位?》多樣的場景環境音等。(註6)從「幕後」這個脈絡來看,深夜放電所(2017)與山峸製作設計(2018)雖較難被直接歸類於「劇團」,卻於劇場生態裡走出一條不同的創作生產關係。他們皆來自於國立臺北藝術大學劇場設計系(包含碩士班),擁有不同設計專業。其中,深夜放電所所長林凱裕為舞台設計背景,團隊為其碩班的學弟妹,不乏來自燈光、服裝、平面設計領域的創作者。因組成背景,作品的設計元素強烈,於是不在傳統劇場形式範圍,更多的是透過裝置、空間的跨域思維,去延展劇場設計的可能性,回應當代社會議題。山峸製作設計則是由袁浩程、顏尚亭、吳重毅等幾位同班同學所創立,團隊裡囊括設計師、製作統籌、舞台製作、木工技師、繪景師等,更在北投老屋裡建立硬體設備,從設計、製作到租借道具,一應俱全;同時,也從劇場跨至演唱會、展場、電影等領域。在2020年舉辦的首屆北投小戲節,突顯的是資源的整合能力,活動內容的跨度也有別於單純的展演集結。跨域創作、組織規劃等,這些幕後團隊的做法,與劇團對照下,更加擴寬「一起做事」的可能。於是,我們在一起之後?「在一起」不只是他們的組團與工作方式,更可意識到的是:我們會同時認識個別創作者與劇團,而他們與劇團間的關係可以連結更可以分割,各有各自的標誌,不一定會被「一對一」的黏著。從「在一起的方式」,到「在一起之後做什麼」,這些被歸類為「新生代」的創作團隊藉由共同創作的方式,背後更有「品牌化」的思維存在,以及如何將團隊作品有系列的執行來落實。但,此時也會面臨到:個人任務與團隊目標間的衝突。也就是這些各具特色的創作者,能否真的順著同個方向前進?成團並不久的僻室是個早熟的案例,很清楚規劃每個作品的組成方式,便能更為有效地維持著團隊與個人品牌的多軌進行,甚至是在過程裡與不同合作夥伴接觸,而不囿限於單一表現方法。至於其他劇團是否得有同樣規劃,去面對組織與個人間的彼此協調,是個沒有固定答案的問題。而這些仍在高度成長性階段的團隊,也可能會面臨到未知挑戰,為什麼非得「在一起」?是否繼續維持這樣的創作型態?這是他們得持續自省的提問,而在這樣變動的創作生產關係中,生態的各種質變也值得我們持續追蹤。註:(1) 現代舞團、傳統戲曲劇團等都有此現象,如雲門舞集與林懷民、唐美雲歌仔戲團與唐美雲、春美歌劇團與郭春美等,而本文討論對象為現代戲劇團隊。(2) 有一個比較確定產生藝術風格與標誌轉移的是台南人劇團,在2003年後改由呂柏伸擔任藝術總監,但劇團後續發展仍會面臨到「再轉移」的問題。(3) 此處年份多為劇團自述的創團年份,不一定是立案。而斜槓青年創作體並無標示,故用該團首次以此團名進行創作的2018年《舊情野綿綿》為基準。(4) 洪唯堯也說明,此處的「一起做事」並非創作,而是校內其他活動。(5) 參閱陳茂康:〈重視過程勝於結果 與觀眾在「當下對話」:訪明日和合製作所張剛華、洪千涵、黃鼎云〉,《PAR表演藝術》第315期(2019年3月),頁68-72。(6) 斜槓青年創作體於近期又加入新成員古知典。本文作者:吳岳霖(本文摘自《PAR表演藝術 10月號第341期》)

一線女主播被爆「廁所密會名企業家」半小時 鹹濕飯局SOP曝

資深媒體人王瀞文曾是加拿大新聞主播,最近她在節目中爆料主播界的黑暗面,除了會搞雙面害同事縮減時段,還有女主播疑在廁所與知名企業主「約會」,讓現場來賓非常傻眼。王瀞文近日在節目《震震有詞》透露,她某次受邀參加台灣某知名企業主的飯局,有位線上女主播也在場,飯吃到一半時,企業主和該女主播雙雙進到廁所待了半小時,女主播一出來就馬上離開,男方跟在後頭一起走,王瀞文震驚不已:「我當場傻掉欸你知道嗎,欸,這麼大的一個局,有這麼需要嗎?」但飯局中的其他人早已見怪不怪,告知她「每次都有不一樣的主播」,王瀞文忍不住自嘲:「還好我已經老了,他看不上我了」。 坐在旁邊的媒體人林裕豐好奇詢問:「那個女主角是播主要時段的嗎?因為我們知道時段有分早、午、晚,如果她有主要時段就是專任的主播,她何必做這個事?」王瀞文回應:「那個老大多有錢啊,台灣的就幾大家族啊」暗示該企業主在台灣很有名且財大氣粗,主持人謝震武訝異地追問:「難道不怕飯局現場的賓客說出去嗎?」王瀞文斬釘截鐵地回:「不會!我跟你說這些人守口如瓶,不會去講他是誰,因為人家總是…我們得罪不起。」現場瞬間一片靜默,謝震武趕緊跳出來緩和氣氛:「人家說不定是拉肚子。」不僅如此,王瀞文還大爆主播後台生死鬥,透露某次為了參加朋友的國外婚禮,已和另一名女主播談好換班的事情,想不到開播前一小時,人在國外的王瀞文接到公司來電詢問怎麼沒出現,她氣急敗壞地追問那名女主播,卻換來對方的裝無辜:「姐姐沒有啊,你沒跟我講啊。」回國後王瀞文慘被總監劈頭大罵,被迫調去節目部,後來總監無預警離職,變成該名女主播上位。震震有詞2021/10/11完整版 - 識人不清慘遇雙面人!傷心傷身還傷荷包!訂閱影音:中時新聞網

《熱門族群》引爆停滯性通膨?台塑四寶成資金避風港

通膨疑慮持續籠罩全球資本市場,台塑也點出全球通膨加劇,升高「停滯性通膨」疑慮,帶動具有抗通膨的塑化概念股近期股價強勢,台塑四寶台塑今(13)日由台塑(1301)領軍,股價開高震盪,漲幅一度近3%,股價最高衝上121元,創下31年新高,也帶動南亞(1303)、台化(1326)漲幅來到約1%,與原油最有直接關聯的台塑化(6505)早盤漲幅約達2.5%,台塑四寶明顯成為台股的資金避風港。油價在全球疫苗普遍施打、經濟活動恢復下,需求回溫,加上全球市場憂心通膨下,紐約期油已連漲7週、布蘭特原油也連漲5週,根據數據顯示,2大原油期貨合約自9月初以來的漲幅,均已經超過15%。外資花旗甚至看好,今年冬季布蘭特原油將上看90美元大關。台塑第四季看好在傳統旺季效應下,PE/EVA及PP傳統需求旺,且印度雨季結束需求回溫,同時,大陸實施能耗雙控及限電措施,導致市場供給減少,大多數石化產品價格上漲,加上台塑第四季歲修廠數比第三季少,開工率提高,因此,預估營業額、本業獲利都將比第三季成長。台塑表示,由於疫情後經濟復甦及北半球即將進入冬季,提高能源需求,全球煤炭、天然氣及原油等能源供需失衡,推升澳洲煤、紐約天然氣及布蘭特原油價格上漲,其中煤炭(204美元/噸)已創歷史新高、天然氣(6.3美元/MMBTU)創近13年新高、原油(82美元/桶)也創近3年新高,導致歐元區9月消費者物價指數(CPI)3.4%創13年來最大升幅,美國個人消費支出(PCE)4.3%創30年來新高,加上海運費高漲、疫情封城及大陸限電影響供應鏈運作等因素,生產廠商成本提高,恐使全球通膨加劇,升高「停滯性通膨」的憂慮,拖累經濟復甦步調。

蘇貞昌痛罵鄭麗文 他列出5大爭議:看看誰比較不要臉

遭鄭麗文酸會第一個投降 蘇貞昌火大嗆「不會像妳這麼不要臉」爆激烈衝突!|中時新聞網訂閱影音:中時新聞網國民黨立委鄭麗文昨(12)日質詢行政院長蘇貞昌,兩人因政府是否支持台灣比照澳洲,發展核動力潛艦一事展開激烈攻防,而蘇貞昌一句「不會像妳如此不要臉」,瞬間引爆戰火。對此,國民黨前立委孫大千直言,蘇貞昌罵人不要臉是年度笑話,並列舉蘇貞昌幾項爭議事件,表示「看看誰比較不要臉?」鄭麗文昨質詢時質疑,我與大陸軍力相比嚴重失衡,未來怎可能打得過軍備競賽,蘇貞昌反譏「你要投降是不是?」鄭再問,政府的決心在哪裡?不是用嘴巴講;蘇回,政府努力在做。鄭又問,若連核動力潛艦都不敢爭取,捍衛台灣是說真的還假的?蘇則開嗆,「你下一個是不是要問,政府是否爭取航空母艦?」鄭麗文表示,政府要展現捍衛的決心,並直言屆時蘇貞昌將第一位投降,蔡英文則是第二;蘇貞昌聽完後怒轟「不會像你如此不要臉」。此話一出,鄭麗文相當不滿,要蘇道歉,同時要求暫停質詢,並走向主席台。沒想到蘇再嘲諷「是要打架嗎?」鄭麗文隨即走到備詢台指著蘇貞昌,要他不要「見笑轉生氣」,蘇則開轟「當時你還拜託我去幫你助選,要我拉著你的手喊凍蒜,真覺得深感丟臉」。眼見場面可能失控,會議主席、立法院副院長蔡其昌出面調停,才讓雙方怒火暫時停止。對此,孫大千昨在臉書表示,蘇貞昌居然有資格罵別人不要臉?這真是本年度最大的笑話;而一個敢欺騙神明的政治人物、一個可以把3+11從破口說成是政績的行政院長、一個不願對800多條人命誠摯道歉的行政院長、一個在台鐵發生意外時躲起來不敢承擔政治責任的行政院長、一個傲慢囂張到膽敢在國會殿堂上羞辱立法委員的行政院長,大家評評理,看看誰比較不要臉?事後鄭麗文也在臉書再次要求蘇貞昌道歉,並批蘇貞昌團隊上樑不正下樑歪,上從院長來立院「備詢」時跟立委吵架,下有只會避重就輕、只會像不斷播放的錄音帶,就是不回答問題的部會首長,這款政府到底要怎麼讓台灣人民信服?「完全執政不用這麼委屈,直接修憲阿!」「不要邊領中華民國薪水邊羞辱這個讓你當官的國家」。

斷開江宏傑後首次返台?福原愛爆為此事現身

台日桌球夫妻檔江宏傑與福原愛7月正式宣告離婚,一雙兒女由江宏傑獨自照顧,年初就到日本的福原愛,已超過半年沒見到小孩,現有日媒爆料,今(13日)剛好是女兒Aila醬的4歲生日,福原愛很有可能會返回台灣替她慶生。福原愛年初和江宏傑鬧婚變,至今已8個月沒回台灣和兒女相聚,不過近日有日媒爆料,福原愛友人透露,她很有可能回台幫女兒慶生,因此她這幾天的動向,也格外受到外界關注,據《自由》報導,華研則回應:「沒接到通知。」其實,江宏傑7月和福原愛離婚後,演藝工作可說是滿檔,除了《全明星運動會》爆紅外,近來也和其他6名藝人錄製實境節目《全明星觀察中》,他也在節目中親手幫女兒做生日蛋糕,讓Aila醬興奮直呼:「把拔我好愛你唷」。而他在節目上和大家玩起兒時遊戲時,也忍不住落淚,坦言因為訓練桌球犧牲童年,「童年的回憶都沒參與過」,因此這次能和大家一起玩遊戲,讓他忍不住情緒湧上心頭,數度淚崩表示:「我一定要讓我的孩子有這些回憶」。

開卷書摘》讓我們在一起:談劇團組成的世代轉變

過往的劇團組成,多半以「創辦人╱主創者」為核心,再去組織團隊、發展作品;但,近年的新生代團隊在組成契機與方式、創作策略與模式中,也開始出現「所有人共同發想」的亮眼案例。那麼,他們「在一起」的原因、方式與後續可能是什麼?藉此現象,讓我們一窺「一起做事」劇場生態變化。眾星拱月? 劇團與個人的緊密關係回過頭來說,我們認識劇團的方式,很大比例是與創辦人並為主創者有強烈連結。舉例來說,屏風表演班與李國修、表演工作坊與賴聲川、果陀劇場與梁志民、狂想劇場與廖俊凱、故事工廠與黃致凱等。(註1)這種緊密關係,多出現於成立一定時間與規模的劇團,但跨越不同時代,甚至不乏新興劇團,也延續此邏輯。這種強烈連結亦來自於這些創辦人多為「導演」身分,而現代劇場的「導演中心」讓他們藉劇團組成,來進行作品的完成與風格的養成。從中會發現一個現象:「個人生命與使命」近乎等於「劇團生命與風格」;因此,劇團成立可能更帶有功能性,用於整合與規劃,不管是團員、或是因應個別作品配合的幕後人員,都如「眾星拱月」般去完成作品。 前述說法並無負面之意,也並非忽略每個劇團╱作品完成的背後所必須有的眾人之力,而是在這樣的生態下突顯創辦人之於劇團不只有主導性,更已成為一種「標誌」,無法任意轉移,於是理解順序會把「團隊」的位置擺在「個人」之後。舉例來說,有些劇團面臨到所謂「接班」的話題,而這個動作與用詞就明顯體認到劇團是有某個持有者,而必須透過認可的程序交接。以屏風表演班來說,李國修病逝不久後,便宣布無限期暫停演出,王月沒有將劇團交給李國修的學生;當然這背後有很多主客觀因素,而當時被點名的接班人後來都個別成立劇團,但也顯示的是這種連結難以用任何手段進行抹除。(註2)從「在一起的方式」開始的改變若我們從「組合方式」來認識劇團的話,近10年有些劇團的組成方式開始有打破前述架構的可能,如明日和合製作所(2016)、進港浪製作(2016)、僻室(2018)、斜槓青年創作體(2018)等,(註3)最明顯的是:這些劇團從「組成方式」形成「創作主體╱核心位置」的轉變。這部分從明日和合製作所於官方網站的「關於我們」顯現。他們說:「有別於常見的團體組成中以專業、技術、功能為導向的分類激盪模式,將3人同時置放於『作者』的位置,以水平式生產進行藝術創作。」組成團隊的張剛華、洪千涵與黃鼎云是同學,且都為導演,用他們所謂的「和合式collective」來啟動共同創作;同時,他們也多線進行,保有各自創作的權利,以及與其他創作者╱團隊的合作關係。同年創團的進港浪製作也相仿。創團4位成員洪唯堯、陳煜典、吳言凜與孫唯真都畢業於國立臺北藝術大學(吳言凜大其他3位1屆),各有導演作品。團長洪唯堯提到當初發起組團的想法是,沒想要以自己為主、有不同風格是好的,以及喜歡過去在學校一起做事的感覺。(註4)略帶隨機,更像是延續過往經驗,抱持著「希望大家都是創作者」,讓進港浪製作在一個晚上就確定成軍。同時,可觀察到這些新生代劇團的組成,多數延展學生時代的合作關係,與校園生活、訓練體系等都有很明確連結,如斜槓青年創作體來自國立臺南大學,於是更擅於社區劇場的創作發展。思劇團總監高翊愷觀察近期的劇團組成,感性地說了句「不用一個人單打獨鬥。」他認為,更早之前的李銘宸、余彥芳等人都有這種「共同人的共同發想」,且創作具備「共有性」的現象;因此,明日和合製作所這種「集合式」的創作法要說是劇團組成方式的「分水嶺」比較誇張,但還是很有代表性,是在對的時間做出一定程度的宣示。他也特別提到,複象公場、深夜放電所、僻室等團都有透過關照每位成員彼此的關係,去重新詮釋工作方式。「一起做事」的所有可能進港浪製作與明日和合製作所「都是導演」的組成方式,確實成為多頭馬車,也可能在過程裡尋求發展可能。進港浪製作的陳煜典認為團隊4人發展各自定位與風格、喜好,而「沉浸式劇場」這種與觀眾有所連結的創作形式,會相對允許「多導演」的合體。在創團初始似乎並無「品牌思維」,而是找到一個讓他們能湊起來創作的方式;洪唯堯表示,到了近期才開始與團隊成員討論是否以「當下性更高,且僅有一次性,並向觀眾提問、連結與交流」為創作方向的代表。至於,最初就以「沉浸式劇場」開疆闢土的明日和合製作所,較明確也較早踏在這個方向。他們也在陸續的創作裡,審視自己作為創作者的角色去組織作品,且不局限於傳統的劇場空間。(註5)至於,僻室與斜槓青年創作體則擁有另一套「組合方式」,共有特點是:都有幕後工作者為固定成員,如僻室有燈光設計吳峽寧與羅宥倫、服妝及造型設計陳則妤與劉襄頡、舞台監督與技術統籌蔡傳仁、行政魏聆琄等,於是能以團隊方式更有效的組織與整合資源,推動作品完成,更橫跨劇場、影視、視覺、展場設計等。而斜槓青年創作體因有音樂設計背景的林謙信為共同創作者,與創始團員朱怡文(導演、表演)、周韋廷(表演、編劇)的作品更早預見音樂的介入與發展,也於音樂性上更有表現,如《香蘭男子電棒燙》隨觀眾移動的現場演奏、《你欲泅去佗位?》多樣的場景環境音等。(註6)從「幕後」這個脈絡來看,深夜放電所(2017)與山峸製作設計(2018)雖較難被直接歸類於「劇團」,卻於劇場生態裡走出一條不同的創作生產關係。他們皆來自於國立臺北藝術大學劇場設計系(包含碩士班),擁有不同設計專業。其中,深夜放電所所長林凱裕為舞台設計背景,團隊為其碩班的學弟妹,不乏來自燈光、服裝、平面設計領域的創作者。因組成背景,作品的設計元素強烈,於是不在傳統劇場形式範圍,更多的是透過裝置、空間的跨域思維,去延展劇場設計的可能性,回應當代社會議題。山峸製作設計則是由袁浩程、顏尚亭、吳重毅等幾位同班同學所創立,團隊裡囊括設計師、製作統籌、舞台製作、木工技師、繪景師等,更在北投老屋裡建立硬體設備,從設計、製作到租借道具,一應俱全;同時,也從劇場跨至演唱會、展場、電影等領域。在2020年舉辦的首屆北投小戲節,突顯的是資源的整合能力,活動內容的跨度也有別於單純的展演集結。跨域創作、組織規劃等,這些幕後團隊的做法,與劇團對照下,更加擴寬「一起做事」的可能。於是,我們在一起之後?「在一起」不只是他們的組團與工作方式,更可意識到的是:我們會同時認識個別創作者與劇團,而他們與劇團間的關係可以連結更可以分割,各有各自的標誌,不一定會被「一對一」的黏著。從「在一起的方式」,到「在一起之後做什麼」,這些被歸類為「新生代」的創作團隊藉由共同創作的方式,背後更有「品牌化」的思維存在,以及如何將團隊作品有系列的執行來落實。但,此時也會面臨到:個人任務與團隊目標間的衝突。也就是這些各具特色的創作者,能否真的順著同個方向前進?成團並不久的僻室是個早熟的案例,很清楚規劃每個作品的組成方式,便能更為有效地維持著團隊與個人品牌的多軌進行,甚至是在過程裡與不同合作夥伴接觸,而不囿限於單一表現方法。至於其他劇團是否得有同樣規劃,去面對組織與個人間的彼此協調,是個沒有固定答案的問題。而這些仍在高度成長性階段的團隊,也可能會面臨到未知挑戰,為什麼非得「在一起」?是否繼續維持這樣的創作型態?這是他們得持續自省的提問,而在這樣變動的創作生產關係中,生態的各種質變也值得我們持續追蹤。註:(1) 現代舞團、傳統戲曲劇團等都有此現象,如雲門舞集與林懷民、唐美雲歌仔戲團與唐美雲、春美歌劇團與郭春美等,而本文討論對象為現代戲劇團隊。(2) 有一個比較確定產生藝術風格與標誌轉移的是台南人劇團,在2003年後改由呂柏伸擔任藝術總監,但劇團後續發展仍會面臨到「再轉移」的問題。(3) 此處年份多為劇團自述的創團年份,不一定是立案。而斜槓青年創作體並無標示,故用該團首次以此團名進行創作的2018年《舊情野綿綿》為基準。(4) 洪唯堯也說明,此處的「一起做事」並非創作,而是校內其他活動。(5) 參閱陳茂康:〈重視過程勝於結果 與觀眾在「當下對話」:訪明日和合製作所張剛華、洪千涵、黃鼎云〉,《PAR表演藝術》第315期(2019年3月),頁68-72。(6) 斜槓青年創作體於近期又加入新成員古知典。本文作者:吳岳霖(本文摘自《PAR表演藝術 10月號第341期》)

孟晚舟換回2公民 加總理一席話曝對陸態度變了

加拿大政府釋放華為財務長孟晚舟後,北京也釋放2名加拿大公民,部份專家認為,加拿大總理杜魯道(Justin Trudeau)上周給日本首相岸田文雄的賀文顯示,加拿大未來將對中國大陸採取更強硬的立場。加拿大前外交官康明凱(Michael Kovrig)及商人史佩弗(Michael Spavor)獲釋返回加拿大。訂閱影音:中時新聞網加拿大新聞社(Canadian Press)11日報導,隨著孟晚舟與美檢達成緩起訴協議,孟晚舟獲釋,北京也釋放加拿大前外交官康明凱(Michael Kovrig)及商人史佩弗(Michael Spavor),渥太華現在面臨的新挑戰是:是否要加入美國、澳洲等盟友,對中國大陸採取更為對抗的立場。4日自民黨新總裁岸田文雄正式成為日本新任首相,杜魯道當日發送賀文。賀文第3段指出,「我們將共同推進一個自由、開放印太地區的共同願景,並且大膽行動對抗氣候變遷。當我們持續應對新冠肺炎對全球造成的影響時,我們將努力促進加拿大與日本,乃至整個印太地區人民的繁榮。」在4段賀文中,杜魯道一共提及了2次「印太地區」,強調與日本在共同區域利益合作的重要性,不過在部份專家眼中,這是未來加拿大將對中國大陸更強硬的訊號。加拿大英屬哥倫比亞大學(University of British Columbia)的中國專家伊凡斯(Paul Evans)表示,使用「印太地區」一詞,代表加拿大對這個區域的傳統看法已經有微妙但明顯的轉變。 他說傳統上,加拿大將太平洋另一岸的龐大地緣政治實體稱為「亞太」,這個詞明確包含了中國大陸及其他鄰國,不過「印太」就排除了中國。「這聽起來只是文字差別,但當中有很嚴重的區別」,伊凡斯說,「印太一詞帶我們進入強權競爭的戰略時刻,印太基本上就是關於中國的崛起,以及對它的回應。」不過關於「印太」一詞,他個人希望加拿大採取「較溫和」的態度,「有時對抗中國,在經濟及其他領域上經常和中國合作。」在康明凱及史佩弗都平安返回加拿大後,另外其他專家認為現在是渥太華更嚴厲反擊北京的時刻。加拿大前外交官、現任國際貿易律師的赫爾曼(Lawrence Herman)表示,加拿大需要一個和美國、澳洲一致、更強大、更務實的貿易政策,並且應該立即禁止華為參與加拿大下一代5G網路服務。此外,渥太華也應該闡明,在符合加拿大政策、法規下,雙方能夠繼續進行的商業及貿易領域。前加拿大駐中國大使趙樸(Guy Saint-Jacques)則指出,雖然北京目前已經將「人質外交」確立為外交工具,但是加拿大必須與盟友協調,反抗北京將「貿易當作武器」的作法。在澳洲呼籲對新冠病毒起源展開調查後,北京就對澳洲施展懲罰性關稅。加拿大軟禁孟晚舟期間,北京也對加拿大的油菜籽及肉類出口實施類似禁令。2月,加拿大呼籲國際社會反對任意拘留,以阻止部份國家拘留外國公民作為外交籌碼,這份不受約束力的宣言獲得超過60國支持。趙樸形容這是「好的起頭」,他認為加拿大應該聯合盟友,制定能夠獲得盟友共鳴的標準,其中也包括針對貿易武器化的制裁。文章來源:Following release of Michael Kovrig and Michael Spavor Canada could get tougher on China: experts文章來源:Statement by the Prime Minister of Canada to welcome the new Prime Minister of Japan

DWS將成為湖人隊投資贊助商 雙方在各平台合作

洛杉磯湖人隊和 DWS(德意志資產)13日宣佈簽署一項多賽季全球贊助協議,DWS將會成為球隊的官方全球投資贊助商。DWS 表示,此贊助計劃的宣傳活動將包括於湖人隊主場史坦波中心 (STAPLES Center) 展示廣告和DWS 標誌,以及在社群媒體及各大平台上展開廣泛內容合作,推動DWS 進一步向世界展示其品牌。湖人隊是眾多北美專業運動團隊中擁有最多社群粉絲追蹤的隊伍。而湖人隊在DWS 的核心增長市場亞洲也享有非常高的人氣,在亞太地區估計有 1億9千9百萬位球迷追捧。在DWS 的主要歐洲市場,例如德國、西班牙、意大利、法國和英國,湖人隊也是最受歡迎的 NBA 球隊。DWS 說,DWS和湖人隊將在許多社區活動和外展項目上合作。DWS 將會贊助湖人隊的美術項目「In the Paint」,展示大洛杉磯地區的黑人、原住民及有色人種(BIPOC)藝術家的原創作品。 DWS 也會與湖人隊合作,啟動一座國際球場翻新以及「少年湖人隊診所」,來支持學校將科技融入中小學校園的體育活動中。 此外,DWS 和湖人隊更將攜手努力透過指導及贊助計劃,進一步增強女性在商業界的能力。湖人隊業務運營總裁Tim Harris對於此表示,湖人隊與DWS同樣立足本地,放眼全球。DWS不僅為客戶提供專屬服務,而且服務的門檻低,服務範圍也很廣泛。作為湖人隊其中一個最棒的部分就是,作為家鄉球隊,卻能帶來全球影響力,因此我們對於本次合作十分期待。DWS 行政總裁Asoka Woehrmann指出,過去數十年,洛杉磯湖人隊與 DWS 同樣展現誠信、卓越和包容的文化。與著名湖人隊的合作有效加速DWS成為一個真正的全球品牌。兩方有信心在這新簽訂的夥伴關係協議下共同取得卓越成績。DWS 說,DWS的客戶、員工和事業夥伴將能參與贊助計劃中的各項盛事,其中包括線上和實體活動。這是DWS首次與全球知名的體育品牌合作,作為過去贊助德國和歐洲國家體育隊的延伸。。

《美股掃瞄》美股消息面:消費者通膨預測創新高 德銀:美明年底升息

美股消息面:1.美國勞工部職缺及勞動力流動調查(JOLTS)顯示,美國8月職缺數下滑至1043.9萬個,低於市場預期的1095.4萬個。2.國際貨幣基金(IMF)下修今年全球經濟成長預測,市場擔心能源成本急升將衝擊全球經濟復甦,連帶也將影響原油需求前景,周二國際油價在高檔震盪,終場漲跌互見。前一日創下3年新高的紐約期油再漲12美分或0.15%,報每桶80.64美元,盤中最低跌至79.47美元、最高升至81.62美元。前一日創下7年新高的倫敦布蘭特期油收跌23美分或0.27%,為每桶83.42美元。3.市場預期聯準會將於11月啟動「縮表」,以及能源危機助長通膨的擔憂促使資金流向避險產品,周二ICE美元指數最高站上94.563,創下去年9月來新高。兩年期美國公債殖利率延續逾一周來的升勢,盤中一度急漲4.8個基點,報0.362%,創下去年3月以來新高。4.對全球經濟成長與美國通膨前景的擔憂引爆避險需求,周二紐約期金收漲3.6美元或0.2%,為每盎司1759.3美元,創下10月6日以來新高。5.紐約聯準銀行公布月度調查報告,稱消費者的通膨預期創下歷來新高,對一年後通膨的預測平均值從9月的5.2%升高至5.3%,對3年後通膨預測平均值從4%升高至4.2%。德銀出具報告指出,基於多項通膨預期指標走高,德銀認為聯準會可能提前於明年12月開始升息。

保障未成年性侵受害者 綠委提修法請求權從成年起算20年

為保障性侵未成年受害人權益,避免案件因年代久遠,性侵害受害者提出民事訴訟請求權時效已過,民進黨立委周春米、賴品妤、黃世杰今提出《民法》第197條之一修正草案,明定未成年人如遭受違反《民法》妨害性自主罪章的犯罪行為,所產生的損害賠償請求權,其時效從未成年人成年後起計算,20年內不行使而消滅,藉以保障未成年受害人的權利。周春米、賴品妤、黃世杰今偕同律師盧偉銘、黃莉婷舉行記者會,說明《民法》第197條之一修正草案,周春米指出,未成年人如遭受妨害性自主罪章,常常因為受侵害時的智慮程度、陳述能力、社會經驗不足,或因當下驚嚇過度,而無法理解妨害性自主行為的本質。周春米進一步說明,未成年人訴訟代理人為其法定代理人,如發生法定代理人因社會因素、家族聲譽或其他考量,或因未成年人出於心理因素,未主動告知其法定代理人情形,縱使未成年人於成年後欲提出損害賠償主張,卻因為消滅時效過短,導致被害人無法後續追究。現行我國《民法》第197條第一項規定,損害賠償請求權時效規定在侵權行為發生後的10年間不行使而消滅,然而《刑法》上對於違反妨害性自主罪章罪,多數為本刑三年以上十年以下有期徒刑,根據刑法第80條第一項之規定,追訴權為20年。因此,可能發生多年後被害人提起告訴,犯罪行為人受刑事判決確定,被害人卻無法請求民事賠償的矛盾情形。盧偉銘表示,針對妨害性自主之侵權行為,德國有延長消滅時效期間為30年,法國民法則規定,對於未成年人為性侵造成損害時,其民事責任訴訟時效期間為20年,希望參考國外案例,透過修法把民事請求權從成年起20年計算,讓創傷可以得到補償。對此,法務部法律事務司專門委員張玉真表示,對於請求權時效修法草案感佩,對該立法方向敬表感佩,未來將參考德國立法方式,進一步研議如何更周全地保障被害人權益,目前已著手搜集相關資料,未來會做全面性檢視。
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